Reaparecem os dois textos marginais de Magalhães

Em 1995, Manoel Soares Magalhães autoeditou seu primeiro livro de ficção, "Dois Textos Marginais" - um par de contos longos, ambientados em Pelotas.

Nesta quarta-feira (4), ele reapresenta essa obra na 37ª Feira do Livro. Catorze anos depois, o texto não perdeu sua "marginalidade" e até ganhou força literária e sociopolítica.

Ao mesmo tempo que iniciava uma nova fase pessoal como escritor - até então, publicava textos jornalísticos - Manoel também estabeleceu, com este livro, um novo segmento literário em Pelotas, denominado por ele "marginal" (os norte-americanos diriam "subterrâneo").

Coisa pouco sabida é que ele já escrevia textos "alternativos"; só que não os publicava. Também lia outros autores fora da literatura academicamente reconhecida, onde encontrou inspiração.

Rita Pereira, crítica literária de Porto Alegre, observa que, fora autores isolados, somente em 1980 aparece em Pelotas uma literatura questionadora dos valores da "burguesia decadente". É na década de 1990 que essa contestação intelectual ganha corpo, "com a poesia e o teatro marginal de Alberto Liberatto, José Cláudio Teixeira e James Sthall e a literatura underground de Manoel Soares Magalhães" (Diário da Manhã, Caderno de Cultura, 11-07-99). Em literatura marginal pelotense, Adão Fernando Monquelat é o outro autor reconhecido, que posteriormente publicou "Maiêutica" (1997).

Magalhães seguiu escrevendo: O abismo na gaveta (1999), O homem que brigava com Deus (2002) e Vampiros (2008), todos romances situados em Pelotas - o primeiro deles, uma biografia alternativa do poeta Francisco Lobo da Costa, talvez o mais famoso marginal da história de Pelotas.

O exercício de Manoel foi intenso e recompensador, mas a fase marginal ele já a considera terminada, até pelo desgaste pessoal que implicou. Ao conviver com leitores que ficam chocados com a realidade descrita - na mesma cidade cujo lado escuro descreve - o autor já foi tido como obsceno ou pornográfico. Hoje está colhendo os frutos.

Os textos underground (subterrâneos) não são homogêneos, mas em Magalhães os conteúdos giram em torno a profundas frustrações, ódios e terrores, numa Pelotas que se orgulha de refinada cultura e belas artes. Os personagens nem são burgueses nem criminosos, mas pessoas à margem da vida social. O relator é onisciente, num discurso de crônica jornalística. A linguagem, algo relaxada, com o sabor apressado de uma reportagem policial, incorpora o vocabulário e a angústia dos protagonistas.

O primeiro dos dois textos marginais agora republicados chama-se Estoque de doces sonhos. Eis seu primeiro parágrafo.

A música é monótona: ele toca sax sem vontade, como sem vontade vive ultimamente, desde que o senhorio lhe enfiou na cara a conta dos aluguéis devidos, e o impulso – irrefreável impulso – fê-lo sentir-se enraivecido, disposto a saltar à frente e segurar-se ao pescoço do verme, e apartá-lo como se estivesse matando espécime peçonhenta.

O ratinho de óculos é doente, sofre do coração (e lhe parece deveras estranho o micróbio ter coração, pois o não tê-lo seria mais normal), necessitando portanto engolir remédio, pílulas vermelhas ou rosas que carrega consigo no bolso do casaco, e já lhe passou pela cabeça a hipótese de apossar-se das drágeas, e quando o parasita tivesse a crise ele pegaria um martelo e as esfarinharia todas, batendo fortemente, entregue ao riso mais fervoroso, sem dúvida de inclinação ritualística, porque ele não estaria eliminando gente com alma e sensibilidade, mas liquidando perigoso inseto, absolutamente inútil.

Assim é o início de Cheiro de bergamota, de pele juvenil.

Quando a conheceu estava numa pior, mergulhado num deprimente vazio. Patético, porém verdadeiro. Como patética e verdadeira é a vida. Se acaso assim não fosse aquele aposentado de fraque surrado – e alto como coqueiro – charuto apagado entre cerrados lábios não teria morrido como morreu num banco de praça, pardais ciscando à volta, indiferente pipoqueiro à esquerda, alegria de crianças à direita, antes do lusco-fusco que atemoriza as almas em débito com o Demiurgo.

A arte de capa é de Adriano, sobre ilustração de autoria de Carmen Garrez. À venda na Livraria Mundial.
Imagens da web (3-4), F. A. Vidal (2) e Manoel Magalhães (1)